Busby Berkeley

Busby Berkeley fue uno de los más grandes coreógrafos de la película estadounidense musical. Comenzó su carrera en el ejército estadounidense en 1918, como teniente en la artillería realizar y dirigir desfiles. Tras el alto el fuego de la I Guerra Mundial se le ordenó a las demostraciones de campo etapa para los soldados. En los Estados Unidos se convirtió en un actor de teatro y asistente de dirección en pequeñas comparsas temporarios. Después de ser obligado a tomar sobre la dirección del musical 'Holka-Polka' descubrió su talento por organizar bailes extravagantes, y rápidamente se convirtió en uno de los directores de superior de danza de Broadway. Productor Florenz Ziegfeld Jr. lo llamó para dirigir las rutinas de baile para su producción de 'Un yanqui en la corte de King Arthur'. Eddie Cantor, quien protagonizó la producción de Ziegfeld de larga duración 'Whoopee!', Berkley sugirió crear las rutinas de baile en la versión cinematográfica) Whoopee! (1930) y Ziegfeld acordado. Al primero en Hollywood Berkeley no estaba satisfecho con las posibilidades de su trabajo, al tiempo, directores de danza los bailarines entrenados y organizaron las danzas. El director eligió a posiciones de cámara y editor eligieron de las tomas que mostraron a la audiencia. Berkeley quería dirigir las danzas de sí mismo y convencido de productor Samuel Goldwyn para que lo intente. Una de las primeras ocasiones que tomó fue que usó sólo una cámara en sus películas. También mostró acercamientos de los coristas. Preguntado sobre esto, explicó, 'Bueno, tenemos todas las chicas lindas en la foto, por qué no dejar que el público verlos'? Con la caída de los musicales en 1931 y 1932, estaba pensando en volver a Broadway cuando Darryl F. Zanuck, principal productor de Warner Brothers, lo llamó a dirigir a los números musicales del nuevo proyecto de Warner, el drama entre bastidores la calle 42 (1933). Berkeley aceptó y dirigió a grandes números como 'Shuffle Off a Búfalo', 'Jóvenes y sanos' y la grandiosa historia de la vida urbana, la finale "42nd Street". La película fue un éxito, y Warner Brothers sabía quien lo hizo un extraordinario éxito--Berkeley, así como compositor Harry Warren y letrista Al Dubin, tiene contratos de siete años. Berkeley había creada números musicales para casi todos los grandes musicales que Warner Brothers produce desde 1933 hasta 1937. Sus tiros arriba le obligaron a taladrar los agujeros en los techos de estudio, y utilizó más bailarines con cada cuadro tiene éxito. Sin embargo, por la década de 1930 el musical fue en rechazar una vez más, y Berkeley no tenía nada que hacer como coreógrafa. Dirigió dos fotos no musical de Warner Brothers y se fue a la MGM, donde él coreografió el número final de Broadway Serenade (1939) con Jeanette MacDonald. Como director y coreógrafo trabajó en cuatro fotos con las estrellas adolescentes Judy Garland y Mickey Rooney. Él también coreografió el final de 'Fascinatin ' ritmo' para de la MGM reinante golpeando estrella, Eleanor Powell en Lady Be Good (1941). Dirigió a Gene Kelly en su primera película, For Me and My Gal (1942). Kelly, quien realizó la coreografía de sus propios números, aprendí mucho de Berkeley. Berkeley trabajó para 20th Century-Fox en el increíble señor Forrest (1939) con su surrealista número "La dama del sombrero Tutti-Frutti". En 1949 dirigió su última foto, Take Me Out al juego de pelota (1949), pero esta vez que la coreografía fue por Gene Kelly. Berkeley hizo un par de números en la década de 1950, pero, al final de la década, pero fue olvidado. Un renacimiento de sus películas en la década de 1960 lo trajo cierta popularidad y se le pidió regresar a Broadway y supervisar la dirección de la danza en el renacimiento de una comedia musical de Vincent Youmans desde 1925. Una de las actrices de esta producción fue Ruby Keeler, uno de sus protagonistas en los musicales de Warner. Cuando la producción fue de gira en 1972, uno del elenco carretera fue Eleanor Powell. La producción fue un gran éxito. Cuando entró en el escenario después de una noche de apertura, la casa explotó con aplausos. Un hecho extraño es que Busby Berkeley nunca tomó una lección de baile y, en sus primeros días, tenía mucho miedo de encontrar la gente. Él a menudo enloquecía sus productores cuando dio órdenes para construir un conjunto y entonces se sentó frente a ella durante unos días, pensando en los números.