George Segal

Una vez en la década de 1970, parecía que George Segal tendría una carrera que gozaba su contemporáneo Jack Nicholson, de actor de un actor igualmente hábil en el drama y la comedia. Segal nunca dio el salto a estatus de superestrella y sorprendentemente, nunca ha ganado un premio de actuación principales, el último fenómeno es especialmente sorprendente cuando se mira desde el período 1973-4, cuando llegó a la altura de su carrera, que aparece en un toque de clase (1973) y California Split de Robert Altman (1974). Fue en este punto que la carrera de Segal fue mal, cuando él mismo precio como una superestrella con un salario de siete cifras, pero no logró pasar por la taquilla. Por ejemplo, el pájaro negro (1975) fue un fracaso, pero, irónicamente, al final de la década, dejó una película que hubiera pulido empañada su brillo como una estrella: Blake Edwards 10 (1979). 10 (1979) hizo Dudley Moore una estrella, mientras que Arthur (1981) lo hizo una superestrella en los años 80, una década perdida para Segal. Fue un ejemplo de un burnout carrera generalmente asociado con la 'maldición de Oscar' (camino de No tratar a una dama (1968) co-estrella Rod Steiger, por ejemplo, era un gran actor cuya carrera era propiedad de los carriles de las expectativas suscitadas por el premio de la Academia). ¿George Segal nunca ha ganado a un Oscar, pero más sorprendente, ha sólo sido nominado una vez, por Mejor Actor de reparto de 1966 por su papel como 'Nick' en que se le teme a Virginia Woolf? (1966). George Segal nació el 13 de febrero de 1934 en Great Neck, Long Island, Nueva York. Después de una temporada en el ejército, hizo sus huesos como actor de teatro antes de ser emitidos en su primer papel de película carnosa en The Young Doctors (1961). Sus vueltas en la nave de los locos (1965) y la rata rey epónimo (1965) en 1965 anuncian la llegada de un gran talento. ¿Lo siguió con su actuación nominada al Oscar en la que le teme a Virginia Woolf? (1966), en el cual más que sostenía contra Richard Burton y Elizabeth Taylor. ¿Quién teme a Virginia Woolf? (1966) fue un fenómeno cultural, la película que naufragó el código de censura MPDDA que había tenido lugar desde 1934 y un éxito enorme de taquilla para arrancar. Había llegado en las grandes ligas. En la década de 1970, apariciones en películas como el buho y el minino (1970), Blume en amor (1973), Born to Win (1971) y la roca caliente (1972) le había hecho una gran estrella con una reputación envidiable, justo debajo de las alturas del estatus de superestrella disfrutaron de la talla de Paul Newman. Siguió un toque de clase (1973) (una película para que su co-estrella Glenda Jackson ganó un Oscar) y su brillante actuación como el jugador fuera de control en California Split (1974) con un giro co-protagonizada enfrente de Jane Fonda en diversión con Dick y Jane (1977), un éxito que revitalizó el cuidador de la película de Jane Fonda. ¿Dio un espectáculo cómico hábil en quién está matando los grandes Chefs de Europa? (1978) con Jacqueline Bisset y Robert Morley, que ha sido un éxito de taquilla modesta. Para todos los efectos prácticos, incluso después de los fracasos del pájaro negro (1975) y la duquesa y el Dirtwater Fox (1976), parecía Segal, con unas pocas opciones de carrera hábil, podrían reorientar su carrera y cumplir con la promesa de su período temprano. Que no puede ser la consecuencia involuntaria de su enfoque en la comedia en detrimento del drama. La comedia A Touch of Class (1973) le hizo estrella de 1 millón de dólares por película, y eso es lo que se concentró en. Segal comenzó a depender de su encanto considerable para hacer películas que tenían poco para ellos aparte de su estrella, y me salió al revés sobre él. Estas películas no infundidas con la comedia escandalosamente divertida, subversiva de ¿dónde está papá? (1970), un éxito de su primer período que disfrutó junto con co-star Ruth Gordon y director Carl Reiner. Cuando Segal primero lo hizo en los años 60, fundó que sus actor serio bona fides con un trato que cortar con ABC-TV que le ofreció en adaptaciones de TV de teatro de Broadway. También jugó un memorable 'Biff Loman' en la muerte de un viajante (1966), brillando en el rendimiento en contrapunto a la presencia vital que fue 'Willy Loman' de Lee J. Cobb. Fue una buena vida para un actor, y tomó tiempo para mostrar sus habilidades jugando a banjo por frente a la 'Beverly Hills no cotizadas Jazz Band', con el cual grabó varios discos. Mientras que la década de 1980 fueron en su mayoría un páramo de carrera para Segal, regresó en la década de 1990, utilizando su talento para la comedia como parte del conjunto de tiro Me echaran! (1997).