Nicol Williamson

Nicol Williamson

Nació el 14 de septiembre de 1936
La edad actual de Nicol Williamson es 87 años.

Biografía de Nicol Williamson

Nicol Williamson fue un actor enormemente talentoso que fue considerado por algunos críticos para ser el mejor actor de su generación en finales de los sesenta y los setenta, rivalizado sólo por Albert Finney, quien le ganó a Williamson en los clásicos. Williamson 1969 'Hamlet' en el teatro Roundhouse fue una sensación en Londres, considerado por muchos el mejor limning del Dane desde la representación del siglo XX definitiva por John Gielgud, una actuación en ese período, rivalizada en Felicitaciones por funcionamiento de Broadway de Richard Burton 1964. En cierto sentido, Williamson y Burton fueron los dos últimos grandes caseríos del siglo. Hamlet de Finney fue un fracaso, y mientras que gire de Derek Jacobi como el danés fue ampliamente aclamada por la crítica inglesa, carecía del carisma y magnetismo--el poder de la estrella--de Williamson o Burton.

Dramaturgo John Osborne, cuya obra 'Evidencia inadmisible' era un vehículo estrella para Williamson en el West End de Londres y en Broadway, lo llamó 'el mejor actor desde Marlon Brando'. Mientras que era poco probable que Williamson jamás lograría la reputación de la película de Brando (quien pero Brando hizo?) o el estatuto de superestrella que Burton obtenidos y luego perdió, su incapacidad para mantener una carrera coherente más probable es el resultado de sus excentricidades bien conocidos que es de cualquier deficiencia en habilidades de actuación.

El gran crítico y narrador Kenneth Tynan (dramaturg primero de Laurence Olivier en el teatro nacional) escribió un perfil de 1971 de Williamson que dilucidar el problema con esta potencialmente gran artista intérprete o ejecutante. Hamlet de Williamson había cautivó a primer ministro Harold Wilson, y Wilson a su vez entusiasmado su actuación al presidente Richard Nixon. Nixon invitó a Williamson a montar un espectáculo unipersonal en la casa blanca, que fue un éxito. Sin embargo, en el mismo período de tiempo, reputación de Williamson fue alquitranado por su comportamiento errático durante la gira norteamericana de 'Hamlet'. En Boston se detuvo durante un funcionamiento y reprendió a la audiencia, que condujo a un miembro del elenco pedir públicamente disculpas a la audiencia de Boston. Williamson estaría involucrada en un incidente aún más famoso de Broadway una generación más tarde.

Incluso antes del incidente de Boston, Williamson hizo titulares cuando, durante la prueba de Philadelphia de "Evidencia inadmisible", atacó productor David Merrick mientras defendía Anthony Page. En 1976 le pegó un compañero actor durante la llamada cortina de Broadway musical 'Rex'. Quince años después, su co-estrella en la producción de Broadway de "Yo odio a Hamlet" le tenía miedo después de Williamson mató al actor en las nalgas con una espada, después de que el actor había abandonado la coreografía.

Un actor de gran escenario, que también hizo una memorable 'Macbeth' en Londres y en Broadway, Williamson fue dos veces nominado para los premios Tony al Mejor Actor (dramático), en 1966 por evidencia de Osborne' inadmisible' (una actuación recreado en la versión cinematográfica) y en 1974 por un avivamiento de 'Uncle Vanya.' En la película, Williamson fue excelente en muchos roles, tales como el suicida soldado irlandés en El cañón Bofors (1968) y la aldea de Tony Richardson (1969). Consiguió su oportunidad jugar conduce, como Sherlock Holmes en Elemental, Dr. Freud (1976) y Castillo El factor humano de Otto Preminger (1979) y era competente si no espectacular, probablemente disminuido por las deficiencias en las secuencias de comandos en lugar de su propio talento. Richardson reemplazó también rival de Williamson como Hamlet, Burton, en su adaptación de la oscuridad de Vladimir Nabokov Risa en la (1969).

Fue en apoyar el trabajo que se destacó en cine en la década de 1970 y 1980. Era bastante efectivo como un actor secundario, tales como su pequeño John a Robin Hood de Sean Connery en Richard Lester's Robin y Marian (1976), fue brillante en Estoy bailando tan deprisa como puedo (1982) y dio un rendimiento de las edades (aunque en la categoría de paisaje-masticación como Merlín) en Excalibur (1981). Su Merlin perdura como uno de los espectáculos más agradables atrapados en una película.

Entonces terminó. Mientras que el trabajo de la película no se seca, no alcanzar las alturas. Él no pudo aprovechar ese enorme talento y convertirlo en actuaciones memorables de la película. Él hizo un buen trabajo como Louis Mountbatten en una TV-movie de 1986, pero los papeles se convirtieron más esporádicos, y después de 1997 este gran actor ya no apareció en las películas.

Excentricidades de Williamson se demostraron otra vez en la década de 1990. Cuando aparece como el fantasma de John Barrymore en la producción de Broadway de 1991 de Paul Rudnick 'Yo odio a Hamlet' en Broadway en 1991, coprotagonista de Williamson deja el juego después que barrió en las nalgas con una espada durante una pelea de etapa. Aunque los críticos elogió las actuaciones de la suplente como una 'gran mejora' causó sensación en la prensa. A pesar de buenas críticas, la obra duró solamente 100 actuaciones.

Sorprendentemente, Williamson nunca ganó una nominación al Oscar, pero eso nunca fue un juego que parecía jugar. En 1970, después de su triunfo de Hamlet, rechazó un sueldo de seis cifras para aparecer como Enobarbus en la película de Charlton Heston de Antonio y Cleopatra de Shakespeare (1972) _. El papel fue interpretado por Eric Porter, pero su decisión fue justificada en que la película fue ridiculizada como una producción de vanidad y vapuleada por la crítica).

Williamson había sido un elemento básico en Broadway, incluso usando su voz para cantar bien para aparecer como Enrique VIII en el musical de Broadway 'Rex' en 1976. No ha aparecido en el Great White Way desde su propia exposición sobre John Barrymore que él mismo hecho a mano, ' Jack: una noche en la ciudad con John Barrymore,' que tenía funcionamientos enormemente exitosos, tanto en el criterio de teatro en Londres, y el teatro Geffen en Los ángeles tocando de lleno las casas, antes de cerrar en Broadway después de sólo 12 actuaciones en 1996.

El 'yo odio a Hamlet' y 'Jack' espectáculos son todavía hablados en Broadway. Williamson ha incorporado a las filas de Barrymore, Burton y Brando, en que se han convertido en fantasmas que atormentan el teatro y la película que ellos servido tan admirablemente en la una mano pero fallaron en el otro. Todo enormemente talentosos artistas, tal vez poseído del genio, se filmó por ese don que se convirtió su maldición, la carga de los sueños, los sueños de sus audiencias, sus colaboradores, sus críticos. Mientras hay una añoranza por la pérdida de tal grandeza, hay un alivio ofrecido, no tanto de un cuento moral, sino como una liberación de la culpa para los artistas vulgares carecen de tal genio. Uno puede ser consolado por el hecho de que mientras uno carece de la perla de un talento, también carecen del genio irritante que genera esa perla.

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