Viva

Viva nació a Janet Susan Mary Hoffman, el primer hijo de una familia católica devota. Su padre, un rico abogado y su madre tenían ocho niños más. Su mentor, Andy Warhol, dijo que su padre era un fanático religioso, y su madre adoraba a la bruja-buscador General Irlandés católico Joseph McCarthy, insistiendo en que los niños ven las audiencias televisadas del ejército-McCarthy de 1954.

Janet Hoffman fue educado en escuelas parroquiales y asistió a un colegio católico, Marymount, en Tarrytown, Nueva York. Ella pasó su primer año en la Universidad en el extranjero, estudiar el arte en la Sorbona en París, abordando en un convento. Ella era una vida que le hacía doler por rebelión, y rebelde el joven finalmente hizo la Sra. Hoffman. Se convirtió en el primer intérprete no anónimos para realizar un acto de relaciones sexuales en la pantalla, en la película azul de Warhol (1969), al final de la década turbulenta que fue la década de 1960.

Al parecer, ella había tenido una crisis nerviosa y fue institucionalizada por sus padres cuando se quedó en París para tratar de convertirse en pintor, apoyándose en modelando. Se mudó a Nueva York en la década de 1960, decidida a convertirse en un ilustrador de moda. Viviendo con un fotógrafo, estuvo involucrado con las artes, y una noche, en una inauguración alrededor de 1963, ella misma presentó a Warhol. No clic entonces, ni lo hicieron la segunda vez sus caminos bifurcación trajeron a Warhol en contacto con su reina del cine futuro.

Fue una historia diferente en 1965, cuando se reunieron otra vez y entablaron conversación en una fiesta por el diseñador de moda Betsy Johnson. No carece de valor, Hoffman pronto fui al espacio loft-vida y trabajo de Warhol, 'La fábrica', para solicitar a Warhol por dinero para pagar su renta en el Hotel Chelsea, donde vivía con su hermana en una habitación que cuesta $16,00 a la semana. Del encuentro, Warhol escribió en sus memorias 'Popism'. ' Lo había hecho con toda la indiferencia de alguien pidiendo por su sueldo - excepto que no sabía ni siquiera le! Lo que esencialmente dijo fue ' necesito veinte dólares y te lo puedes permitir.'' Fue una actitud que lo llevaría a la ruptura de su relación profesional y social cuatro años más tarde.

Películas de Warhol fueron siempre transgresoras, y había decidido mudarse a producción pornográfica, "nudies" como lo llamó. (Porno duro vendría más tarde en la década). Se convirtió en trance con Viva, como él creía que podía usar las mujeres llamativas, bien educadas en sus películas (que fueron deliberadamente homo erótica y ofrecido carne' masculina' en abundancia).

Andy Warhol que voz tedioso de Viva podría trabajar para su beneficio en el tratamiento de los censores. Warhol se preocupó por la frase 'sin redimir valor social' en la definición legal de obscenidad bajo la corte Warren en la década de 1960. Muchas decisiones encontrando una película 'pornográfico' y por lo tanto no legalmente protegida por la primera enmienda, dependían de si hubo o no era redimir valor social. Uno de los nudies Russ Meyer había sido condenado como obsceno y retirados de la exposición por los tribunales como su intento de insertar redimir valor social había sido demasiado obvio y transparente y se consideró, por los jueces, al ser una estratagema cínica para hacer una película de otra manera objetable legalmente aceptable.

Confrontados con Hoffman, Warhol la cineasta de vanguardia tuvo una idea genial que le haría famoso por un poco más de 15 minutos: el maquiavélico Warhol se convenció de que él podría ser capaz de ser más astutos que los censores si usó una mujer que 'podría preciosa, quitarse la ropa, paso en una bañera y hablar como intelectualmente como Viva'.

'Valor social redentora' fue la ficción legal que Warhol alistó Viva para poder hacer películas pornográficas genuinamente sin ser pillado por obscenidad. Reflexión de viva era hermosa de ojos inyectados de sangre de Warhol y - nunca el católico rebelde - estaba dispuesta a ir totalmente desnuda en la pantalla y hacer el mal.

Método directorial de Warhol era fomentar la improvisación entre sus actores mientras que exigió su técnica cinematográfica con el objetivo de una cámara a ellos y disparando continuamente por toda la longitud de un carrete de 1.200 pies de película de 16 milímetros, aproximadamente 33 minutos de duración. (Joe Dallesandro una vez vi a Warhol dirigir una película, leyendo un periódico de espaldas a la cámara no tripulada que filmaba los actores!) Él creyó que Viva, con su flujo continuo de balbuceo intelectual, le proporcionaría la hoja de Parra legal de 'valor socialmente redentora' que permita que se convierta en un pornógrafo rentable.

Viva hizo su debut en el restaurante desnuda (1967), aunque había hecho otra película de Warhol, bicicleta de niño (1967), fue proyectada primero. Jugando a una camarera en un restaurante frecuentado por hombres solamente (incluyendo un desconcertado Taylor Mead y desertor del ejército reales Julian Burroughs), Viva llevaba sólo una tanga a lo largo de toda la película, igual que todos los clientes masculinos. (Una primera versión de la película, con un reparto completamente desnudo, masculino se ha perdido).

Pero fue la película azul (1969) que hizo Viva infame durante 15 minutos - por lo menos. Se rodó en octubre de 1968 en el Departamento de David Bourdon en Greenwich Village. Aunque en realidad Viva y Louis Waldon tener relaciones sexuales en la película, pasan más tiempo involucrados en las relaciones sociales a Warhol esa hoja de Parra de 'socialmente redimir el valor'. Durante 33 minutos, la duración de una ininterrumpida 1.200 pies 16 - mm carrete de película de acción, Viva y Waldon hizo amar. Para el resto de la película de 132 minutos (tres más dólares de carretes de película en el estreno del pubis), pasan el tiempo hablando sobre la guerra en Vietnam, cocinar y bañarse. (El tinte azul que le dio el título alternativo de la película su calidad poda no fue planeado, pero en realidad fue el resultado de un error. Warhol había utilizado correctamente película de tungsteno para disparar en el interior, pero él no compensó con un filtro azul para la luz del sol brotando en Apartamento de Bordon, resultando en el tinte azul en el negativo expuesto).

Viva fue echado en una parte habla en medianoche de Schlesinger vaquero de (1969), como 'Gretel McAlbertson', la mujer la fiesta con su 'hermano', que invita a 'Joe Buck' a la velada. Las escenas de fiesta, que contó con otros asiduos de Warhol--fueron filmadas en finales de junio de 1968, dos semanas después de la intento fallido de Valerie Solanas de asesinar a Warhol.

En noviembre de 1968, Viva quería ir a Europa y Warhol le ha proporcionado un billete de avión ida y vuelta a París. En enero del año siguiente, envió a Warhol una carta desagradable desde París que amenazaron con que ella se convertiría en él a menos que él envió su dinero. Su mentor decepcionado decidió ignorarla. Siguió para arriba con nuevas amenazas en febrero de 1969, en un telegrama. Otra vez ella fue ignorada, como Warhol tenía preocupaciones más urgentes en su mente. Tenía que tener una operación relacionada con complicaciones desde su rodaje de junio de 1968, y cuando estaba en el hospital, Viva envió otro telegrama a 'La fábrica', anuncia su matrimonio.

Viva había conoció y se casó con Michel Auder, un cineasta francés quien trajo volver con ella a los Estados Unidos. Mientras que en Nueva York, llamó Warhol para decirle que había firmado un contrato con la prestigiosa editorial G.P. Putnam para escribir una novela autobiográfica. Warhol informó que ella estaba grabando sus conversaciones para su uso en su libro, que tenía la intención de llamar a 'Superstar', una exposición de la demimonde de Nueva York.

Por lo tanto, Viva y Warhol separaron, y que se anotó a la estrella en leones amor de Agnès Varda (1969), que fue filmado en Los Ángeles. Se fue a California con su nuevo esposo en el remolque. Finalmente hizo 13 películas además de la película de Varda, incluyendo las películas tales como el vehículo de Kris Kristofferson Cisco Pike - La policía y la droga (1972), el non - Woody Allen-dirigió Woody Allen película Sueños de un seductor (1972), megalíticos Flash Gordon de Dino De Laurentiis (1980) y Wim Wenders Paris, Texas (1984), pero eran sólo papeles. Ella nunca hizo otra película con Warhol después de la ruptura y no logró nada parecido a la notoriedad que hizo como uno de sus superestrellas.

Además de sus memorias 1970 'Superstar', escribió un libro acerca de dar a luz, 'La nena', que fue publicado en 1975 por Knopf.